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北电门房（1732-1735）（第3页）

秋庭怜子当然知道李沁，这可是叶羽一手发掘的华语流行乐的顶尖天后，那首在岛国学生党年轻人中间很火的《恋爱循环》就是她演唱的，不过她日语很烂，不是很专业，所以这首歌的音准有些问题，跟本身最擅长的中国风相比，差别还是很大的，确实是有些糟蹋好歌。

虽然秋庭怜子不大看得上恋爱循环这样的口水歌，但她来演唱的话，水准绝对是远超李沁的。

至于刘亦菲、娜扎她们……火是真的很火，但糟蹋好歌也是真的，类似秋庭怜子这样的演唱家专业歌手是最见不得这个的，是各种痛心疾首，大感可惜。

绝对音感（perfectpitch），又译绝对音准、绝对音高，是指一种能够在没有参照音的情况下，仍能够辨认出给出由乐器或周围环境发出的音高(不含无明确音高的噪音)的能力。

相对音感的运用较为广，主要是大多数的音乐除了无调音乐或单以音色为结构主导的音乐外，都是建立于有调音乐上。而相对音感也比较容易训练，相比之下，许多具绝对音感者并没有特别受绝对音感训练，所以很多人以为绝对音感是其生来自有或说天生的。

但事实上并没有人是天生就有绝对音感这回事-音乐天份是自然而来，音准本身却是人为设定的结果。有些人不经意地就有，是因为从很小的时候就接触音乐，特别是要读谱的非转调乐器，如提琴、钢琴。然而绝对音感的“绝对”常让人误解，误以为是绝对，其实不然。

音乐的音高之定音，如a440hz（在中央c右边大六度）是人为定出来的，并非自然律的。更精确地说，是每个民族于每个时代为方便或其他原因、甚至政治理由而定的。

例如，西方于mozart时代，其定音差了大约一个小二度（半音），换言之我们c快要等于c。如果mozart听到自己的曲子被演奏，可以说已被转高了一个半音。

中国的民乐则没有所谓真正的定音，通常是于表演前花旦吊嗓时，看当下能唱多高，胡琴乐手或伴奏乐手就定空弦的相对多高（当然在乐器能有应有效果的程度内）。历代官方则用铜铸的钟来定音，通常也称作黄钟，此名亦为一音名并有基准的意谓。

但由于每一新朝代为显示当朝之新气象，往往每一代都毁掉之前一代的钟，而重新作一定音。是以并没有什么是一定要是什么音，重要的是相对音程是对的。

以上几个论点在于，音高是被制定出来，甚且每个时代不同，是以没有人是理所当然天生就能猜到这时代用什么样的音准，而有绝对音感。

前面所言，绝对音感之“绝对”常被人误解也是在于音感并非绝对。

人们经常把声波和光波进行类比，听觉和视觉相当，有些时候看橘色会觉得有点偏红，有时觉得有点带黄，但你还是认为它基本上是“橘”色，因为在“橘的大致范围”里。

音高本身亦然，一个有绝对音感的人，并不会因为听到441hz就认为是走音的a。也有人误以为有绝对音感者听非建立于a440hz（假设其相对音程是ok，但基音是于半音之间），会很痛苦。

其实并没有这回事。于音乐中，重要的是“相对”音高，而非绝对。听者最多只是于一开始有些知觉，随后问题并不大。这样的例子也曾于mozart的故事中提到，如有一回mozart告知其他人，他们的弦乐器略于半音和半音之间。mozart并没有因略低或略高于基准音而显得痛苦。

事实上于乐器中也不可能有“绝对”这回事，因我们大多数的乐器其一并不幅合自然泛音系统，而是平均律，其二是乐器本身于每一个八度也因其制作、乐器状况、故意的调律（如钢琴故意调成较宽广的高低音域）而不会有绝对的情形，但它们都是在相对上合、非走音的范围里。

历史就有一个被明确记载是有绝对音感的人，他的名字叫做路德维希·凡·贝多芬。

贝多芬是德国作曲家、音乐家，维也纳古典乐派代表人物之一。是“集古典主义之大成，开浪漫主义之先河”的伟大音乐家；他创作的作品对音乐发展有着深远的影响，由此被尊称为乐圣。