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往往这个时候，观众的视线会放在童衡身上。
因为童衡脸上的情绪相当丰富。
他一边检查，一边会摇头晃脑，喃喃自语，将精神病人思路广的情形发挥的淋漓尽致。
就算是经常和童衡合作的人，也常常会被童衡抢走风头。
一旦和童衡合作的演员开始注意到童衡的表现，就很容易被带走节奏，最后沦为童衡的背景板。
但梅自寒完全没有出现这种情况。
梅自寒从头到尾都是“独立”的，就像是两条界限分明的线，一条是童衡的，一条是梅自寒的。
犹如人和恶魔的分界线，在这个话剧的舞台上并不怎么突兀。
这本来就是个具有讽刺意义的话剧，因为一些无聊的传说，本身的恐惧，甚至一些自欺欺人，人和恶魔的关系就会颠倒。因此，在这部话剧里，人和恶魔的分界越是明显，讽刺意义就越浓。
选择这部话剧作为第一部改编的电影，正是看上了这种“不和谐”。这么一来，改编的难度会降低，并且能极大的利用话剧演员的不适应感营造出一种荒诞感，反而增加电影本身的魅力。
梅自寒充分领会到了这部话剧的精髓所在。
他没有被童衡带走，他甚至没有怎么去注意童衡的表演，而是沉浸在自己的世界里，沉浸在“大恶魔”的世界里。
来之前，在梅自寒死皮赖脸的要求下，姜影还是提出了自己的一点小建议，那就是“放弃”。放弃和童衡正面抗衡演技，因为梅自寒在这方面会特别吃亏，陌生的舞台，陌生的表演形式，甚至是陌生的合作演员。在这种情况下和童衡对戏，八成会被带着走。
梅自寒有自己的特色。
起码，他哭起来当真很动人这一点，是经过全国观众检验的。
所以大恶魔在自己吓自己的时候，将自己吓出了
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