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第六百四十一章 来自好莱坞的抗周英雄（第1页）

“boom boom bonm，Gotta get-get！”

“boom boom bonm，Gotta get-get！”

“boom boom bonm，Gotta get-get！”

“……”

录音棚内，戴着耳机的周易坐在椅子上晃荡着二郎腿，双臂交叉环抱于胸前，听着在录音室内的蕾哈娜按照他要求重复着一遍又一遍的简单单词——

《boom boom pow》，黑眼豆豆红遍全球的顶级神曲，将嘻哈与电子舞曲融合的极为巧妙的一首歌，

常规的鼓组、迷幻怪异的合成器、恰到好处的贝斯，直接融合出了极为奇妙的化学反应，造就了这首歌在全球范围内的爆火——世界范围内十多个国家登顶，美国公告牌十二连冠。

他英文三专中的保底歌曲之一。

哪怕是在对英文歌并不太感冒的中国市场，一句“boom boom bonm，咖喱给给”也是让许多人记忆犹深的洗脑性歌词。

当然，周易之所以会选这首歌，除了其本身的爆火以外，更重要的还是看重了这首歌所蕴含的数码属性。

这是一首无论从MV还是编曲制作都充满了浓郁“数码”味的作品，十分契合他现在主动积极拥抱新数码时代的领头羊形象。

同时，这首歌中所运用的大量Auto-Tune技术对于当今乐坛也是一个极大的冲击。

作为一款全自动调音软件，Auto-Tune外号“声音界的美图秀秀”，诞生于1997年。对于当今世界乐坛来说，年轻的它自诞生一开始就引起了一阵骚动。

但随着时间的推移，作为一个新技术，进入新世纪后的Auto-Tune由于过于简单、傻瓜式的操作以及对人声的破坏而被许多音乐人摈弃。

Auto-Tune在欧美乐坛再次起势要等到歌手T-Pain在2005年发行自己的第一张专辑《Rappa Ternt Sanga》，被他所更新的Auto-Tune调整技术直接在欧美乐坛掀起了一阵Auto-Tune狂潮。

那之后，Auto-Tune也正式坐上了世界主流乐坛的餐桌，成为了不可或缺的一部分。

诚然之后还有诸多乐坛大佬对于Auto-Tune嗤之以鼻，认为它的出现导致了人类歌声的失真，但也有许多大佬用它创造了自己职业生涯的新高峰——

前者如Jay-z，后者如坎爷。