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第七百二十八章 注定是一部好电影（第1页）

贺新参加了这么多次的欧洲三大节，显然不会仅仅满足于金马、金鸡、华表等影帝的称号，当然他不是香港人，也从来不会期望获得什么金像奖，同时他也不会去奢望拿什么美国的金鸡（奥斯卡）百花（金球奖）奖，但是对欧洲三大节的影帝，他始终有强烈的追求，毕竟那里是艺术电影的殿堂。

尤其是自家媳妇拿了东京影后之后，更加刺激了他，总不能混的比老婆差吧！

能拿影帝，仅仅是因为演技最好么？

答案是否定的。

并不是说你演的最好，就一定能够拿影帝。象另一个时空中的靓仔青那种拿影帝就是喝水吃饭一样简单，只能说辣个男人踏着七彩祥云而来，天生的主角光环。

真正能拿奖，里面的因素错综复杂，有电影自身的因素，有评委的口味，更有电影节的风格等等。

恰好《钢的琴》这部电影和贴合柏林电影节的风格，至于评委的口味，只能寄希望于运气。而电影本身，这个就有说道了。

取决于一部电影的优劣，无非就是五种因素，题材、风格、视听语言、叙事结构、人物以及创作者的态度。

一部电影从无到有，在创作的过程中，题材的选取是最为首要的任务。《钢的琴》在题材选取上就很讨巧。

所谓题材，往往包含在两个层面。其一是主要事件，也就是常说的“故事核”，说白了就一句话：这部电影讲的是一个什么样的故事。

《钢的琴》故事核非常简单，就是一个下岗工人父亲为了能监护女儿，想方设法拉着朋友们制造钢琴的故事。

尽管故事简单，但是却很巧妙。因为这首先是一个亲情的故事，同时还包含了家庭观念、友谊、甚至是信仰。这些都是最大众化的情感，是有着广泛的观众群体，并且理解起来很容易的内容。

而主角陈桂林在整个故事中的动力是父爱，这本身即讨巧，又很具有说服力。不论什么剧情，只要沾上父爱两字，就为影片营造了不容置疑的合理性，这种合理无论是对于剧中人物的动机和行为，还是观众对于影片的认可都是成立的。

比如象丹尼尔.戴.刘易斯的成名作《因父之名》讲的就是一个父爱的故事。

另外在故事背景上，《钢的琴》从某种意义上来说，具有超越电影的社会性和历史感优势。那就是影片选取的“下岗工人”群体以及“东北老工业基地”背景。

下岗工人这一群体在当下人们的印象中并不陌生，因为下岗潮在中国不过发生了十余年时间。而对于老外来说，每一次经济危机造就的大批失业潮，也与之吻合。再者下岗工人或者失业群体本身就是社会的弱势群体，贫穷而无辜，恰好符合了观众或者白左们心目中同情弱者的思维习惯，使这部影片很容易讨好观影群体。

至于《钢的琴》的风格，有恰好是苦中作乐的草根情绪风格。一般在大悲情环境下的故事，如果是纯悲剧，很容易会陷入你剁手我就自毁双目你再死光全家的比惨死结。

而纯喜剧则容易走直奔下三路的闹剧路数。张蒙当初在设计剧本的时候，就非常聪明的选择了喜剧化处理的杂糅式生活流。换句话说，也就是讲述剧中主人公们苦中作乐的草根情绪。

苦中作乐说穿了也是电影的万用法宝，喜剧化的情节以及角色语言便于故事展开，丰富的肢体语言也利于角色的表演和发挥，增添了影片的观赏性，而悲伤的情绪最容易煽动观众的眼泪，使电影能够感人。

前两年那部话题度极高，让威尔.史密斯一举封神的《当幸福来敲门》，演绎的就是这样的风格。