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第四十章 新画派（第4页）

不知为何，艾尔文盯着奥妮安手里那张面具多看了两眼。

而后透纳领着二人穿过露天明廊往内厅走去。

一进到内厅，就闻到一股浓重的油画颜料的味道扑鼻而来。还别说，这联排别墅的空间比艾尔文想象的要宽敞得多。

艾尔文大略地打量了一眼，粗粗有

几十位客人来这沙龙。还真是什么稀奇古怪的面具都有，飞禽走兽，花鸟虫鱼，真是令人眼前一亮。

“你怎么了？”艾尔文望着身旁的奥妮安在那愣了下神，不禁出言问道。

奥妮安摇了摇头，表示没什么。

内厅一共展示了有大约二十来幅画，都是出自所谓的“新画派”之手。本来艾尔文还好奇这些年轻画家为何会邀请自己来此地，等看了这些画之后倒是明白了不少。

他自己那幅挂在赞茨城圣翡大教堂里的《信徒》，对于画面的刻画，和这些新画派的画家有许多默契之处。只是艾尔文用环境烘托画面气氛的能力上比这些画家还要出众一些。

艾尔文领着奥妮安，把这二十来幅画都细细看了一遍。这所谓的“新画派”，确实有几分独到之处。他们抛弃了学院派那些死板的构图，在对面画面的把控更具创造力，使得整幅画作极具张力。

尤其是在一幅《凶海渔舟》前，他驻足良久。

那昏暗大海之上，汹涌澎湃，那一叶孤舟上的渔夫在月色之下与这狂野的自然之力做着无畏的斗争。那被乌云遮蔽的月色，只能将几缕光线投射到这些渔夫身上。所以欣赏画作的人们只得在那阴影之下去揣测这孤舟上的渔夫的心境。

这种“以实画虚，境由心生”的技法，属实高明。

就连艾尔文看了都大为震动，觉得时下的年轻画家们确实很有实力。他看了下右下角的署名，竟是——萨尼芬莎·佩罗内。

“这竟然那邪恶妇人的作品？”艾尔文此时跟吃了苍蝇一样难受，一肚子的夸赞之词全数化作了肠气。

“你看，这是谁的作品。”艾尔文望向身旁的奥妮安。

可却没见到人。

他转了两个身，左右张望了一下，依然没见到那张“天鹅”面具。