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第6章 大布犊鼻裈（第3页）

（阮咸：“竹林七贤”之一，具说是拥有绝对音准的天才乐神，精于音律的他改造了从龟滋传入的琵琶，人们也称之为“阮咸”，简称“阮”。）

这上下笑得思霓也益发奇了：“对此人倒也略有耳闻，说他天性通脱放达，行事不拘小节，他又怎么了？”

“说这阮家一族啊，居住在陈留尉氏城中一条大街的两侧，不知打何时起，呈现出‘北阮皆富，南阮皆贫’的异状。”

“哦，那么阮籍和他侄儿这一支，属于哪边呢？”

“很不幸，他们是南阮，想来家境也不富裕。”少姝接着绘声绘影地形容起来，“又到七月初七了，北阮那边自然不能错过晾晒财物的绝佳时机呀，于是乎，锦衣华服，名人字画，将院子里、房顶上、大门内、窗棂边，张挂得无所不至，唯恐从价与量上被人比下去了。”

“呵呵……于是？”

“于是阮咸不甘示弱，他也如法炮制，在院中架起竹竿，悬挂起一架子的‘大布犊鼻裈’！”

（大布犊鼻裈：即是用布做的大裤衩，可能阮咸家贫买不起高档次的面料，一个大字也是趣怪实足。）

思霓笑不可抑：“试想街道两边的‘对台戏’，哎呀呀，目不忍睹，这边是姹紫嫣红，那边是清一色的大得出奇的……咳，对比之下，未免十分不雅。”

“是啊，”少姝边笑边说，“好歹士族名门，身份不同，当下便有人站出来指责，他却不慌不忙地说‘未能免俗，聊复尔耳’！反正我没钱，闲着也是闲着，姑且这么挂挂，权当过节了！妈妈你说，好玩儿不好玩儿？”

（“未能免俗，聊复尔耳”句：阮咸其人其行的记录，见于《晋书·阮咸传》。这种以放浪形骸来表达心中郁闷的作法，两晋名士中大有人在。他们《世说新语》还有记载，七月七日人人晒书时，东晋郝隆却跑到太阳底下去躺着，人家问他为什么，他回答：“我晒书”。一方面是蔑视晒书的习俗，另一方面也是夸耀自己腹中的才学晒肚皮也就是晒书。藐视礼法，反对时俗，与阮咸可谓前后呼应。）

“怎么不好玩儿？简直要笑掉人的下巴，”思霓在女儿的鼻头轻轻一刮，““这些个奇奇怪怪的事儿，又是从子献他们那里听来的吧？”

“妈妈如何知道，一说一个准。”少姝正坐起来，揉揉笑痛的面颊，“他这样的行事，也算无声的向不良习俗抗争，是绝不会同流合污的了。”

母女俩笑了一会儿，少姝又想到了大宅中的过节的光景，便道：“七夕入夜以后，妈妈的东西总是收得最迟了，每每还要晒晒月光。对了，我和姐妹们守夜，聚起来穿针验巧，手工赛巧，摆果乞巧，今年我也好想尽兴地热闹热闹。”

（乞巧：中国岁时风俗，农历七月七日夜，穿着新衣的少女们在庭院向织女星乞求智巧，称为“乞巧”。七夕节的来历与民间流传的牛郎与织女的故事有关，它最早的渊源可能在春秋战国时期，如《诗经·大东》：“跤彼织女，终日七襄。虽则七襄，不成服章；睨彼牵牛，不认服箱。”不过那时只是祭祀牵牛星、织女星，并无后面的故事。直到汉代，其细节才与牛郎织女的故事联系起来，并且正式成为属于女性的节日。晋·葛洪《西京杂记》中也说女子乞巧的活动源于汉初刘邦的后宫。是夕，尚未出阁的女孩子们尽情玩乐，借着乞巧的由头，穿新衣，吃花果，结伴游玩，是货真价实的“女儿节”，魏晋南北朝时期穿针乞巧、喜蛛应巧的习俗，也一直保留了下来，只在细节有所改变。但是，纵观整个古代社会，几乎没有明确地将七夕视为“情人节”，正好相反，古代认为七夕前后成婚是不大吉祥的，战国晚期竹简《日书》里写牛郎织女的婚姻非常悲剧，“戊申、己酉，牵牛以取织女而不果。不出三岁，弃若亡”，大概意思是若人们在这种时候结婚，丈夫三年内会离弃妻子。）