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第23章 插花舞女，低昂芙蓉（第1页）

卫铄只看了一眼，便答道：“你的羊毫柔度、细度、蓄墨皆好，因毫长之故，适应各个尺寸的毛笔，但相对缺乏弹力；你姐姐的狼毫，弹力要好一些，蓄墨中等，虽毫长比羊毫稍短，大、中、小笔也都能做，再大就有些困难了。哦，对了，狼毫可不是取自狼身的毛，而是黄鼠狼的尾毛。”

青凤听出来了：“唔，看来还是要数少姝姐姐的兔毫笔价值不菲。”

卫铄相当肯定，显然在制笔方面也颇为内行：“是啊，我曾专门去打听过的，一斤挑选过的纯紫毫，毛料要大几万、甚至过十万。”

孝儿接着换了一副调侃的语气：“少姝姐姐，你可得用心好好练字，千万别辜负了这支宝贝‘豪笔’啊！”

少姝正在悉心研墨，头也没抬，只管嘿嘿地干笑了数声，心下却暗想，卫铄对于毛笔制法的讲究让人有点小小的惊讶，工欲善其事，必先利其器，说的就是这个了。

（毛笔制法：是中华民族比较古老的一大发明。除了卫夫人推崇的兔毫外，还有用鸡毫、羊毫、狼毫等动物毛制成的笔，甚至还有用不同的动物毛制成的兼毫笔，如鸡狼毫、羊狼毫、鹿狼毫、豺狼豪等。来自野兔的兔毫，弹性最好、笔触锐利，但来源相对稀缺、价格也最贵。魏晋南北朝书家喜好精良的书写器具和材料，一些书家是制造笔墨纸张的高手。曹魏书家韦诞曾说：“工欲善其事，必先利其器。若用张芝笔、左伯纸及臣墨，兼此三具，又得臣手，然后可以建劲丈之势，方寸千言。”他自制的墨，“一点如漆”；他还能制笔，所著《墨方》《笔方》记录了制造笔、墨的过程和方法。此外，东晋韦昶亦能制笔；南朝刘宋书家张永自制的纸也“紧洁光丽，辉日夺目。”）

（工欲善其事，必先利其器：出自《论语·卫灵公》，意思是要做好工作，先要使工具锋利。 ）

别看她字写得不怎么样，磨起墨来也知须得使力均匀，急缓适中——用力过轻，费时不说且墨浮；用力过重，则墨粗而生沬，色亦无光。

少姝老练娴熟的动作落到卫铄眼中，令她大感满意。

过一会儿都弄好了，少姝彬彬有礼地请道：“烦卫妹妹用‘紫毫’写几幅字供我们临摹。”

卫铄微微笑，接过少姝递来的笔，轻盈地在墨砚上蘸润饱满，开始潇洒书写了。

孝儿和青凤寸步不移地站在旁边，目不转睛，深为卫铄的才华气度所折服。

青凤一手搭在小弟肩上，好像要把此刻溢于言表的兴奋心情真切地传递给他。

孝儿上下左右地观摩卫铄的字体，眼中满是难以置信的赞美之色。

卫铄的笔迹秀丽圆润并富有张力，书写时气定神闲，姿态流畅，点划之间错落调度，内行大多能够一眼看得出来，其字笔法古朴肃穆，内蕴着本人的性情与聪慧，且绝非一日之功，必定是经过了虔诚的用心领悟和岁月沉淀。

“卫妹妹的字当中有股少见的娇俏清韵，逐一看来，恍如插花舞女，低昂芙蓉；又如红莲映水、碧沼浮霞。”看到妙处，少姝忍不住称赏连连。

（“插花舞女”句：出自唐人韦续对卫夫人书法的高度赞扬：“卫夫人书，如插花舞女，低昂芙蓉；又如美女登台，仙娥弄影；又若红莲映水，碧沼浮霞……”；诗圣杜甫有诗云：“学书先学卫夫人，但恨无过王右军。丹青不知老将至，富贵于我如浮云。”；而与卫夫人同时代的晋人称颂其书道：“碎玉壶之冰，烂瑶台之月，婉然若树，穆若清风。”充分肯定了她书法的高逸清婉，流畅瘦洁的特色。这实际上是对钟繇书法风格的继承，但在钟繇瘦洁飞扬的基础之上，更流露出一种清婉灵动的韵味。）

卫铄写完了最后一张，轻轻地搁笔：“大家伙儿过誉了，临时写就的，也没什么大不了，其实只要肯用心观察笔画与结构，每个人都能写得很好。”

青凤很有些不敢相信，她自来认为修习各种门类的技艺学问，三分可凭人事，七分有赖天赋。

孝儿也附和道：“像这般任情恣性的书法，我要写到什么时候能赶得上？敢问卫姑娘，作为初写者的点画笔法，有哪些须时刻谨记的要领？”

卫铄沉吟片刻，如吟诗般不急不徐地吐出一番话来：“横如千里阵云，隐隐然其实有形；点似高峰坠石，磕磕然实如崩也；撇如陆断犀象；折如百钧弩发；竖如万岁枯藤；捺如崩浪奔雷；横折钩如劲弩筋节。”