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第25章（第2页）

他现在是无意识地陷入在别人的风格中，但如果哪天，再稍一偏航，那就是抄袭，没得说。

沈恪怕了，他怕得要死，怕到不敢再继续画画。

一个创作者都不能有自己的独立风格，他哪有脸继续创作。

林声看出他的惶恐，知道沈恪一定也还没克服，但在林声看来，成功画家的瓶颈跟他这个迟迟没能起步的失败者的瓶颈是不同的，根本不可同日而语。

但林声在沈恪面前可不是失败者的设定，他是个“畅销书作家”。

“我这些日子也一样，”林声说，“很难写出满意的东西。”

他装腔作势，虚假的身份却说着真心话。

“在这个日子说这些好像不太合适，但是难得我们有机会这样聊聊。”

沈恪看着他，重新将身体向前倾，准备认真地听林声说话。

“可能有些话恰恰适合在这个日子说，”沈恪望着林声，“我不知道你也在受苦。”

创作瓶颈对于创作者来说无异于受难，释迦摩尼游历世界来悟道，创作者在瓶颈之中体悟痛苦、崩溃和绝望以此来重塑创作的“道”。

有的人运气好，瓶颈期短而痛苦浅，有的人运气不好，或者索性抽身离去，或者陷在里面迟迟出不来。

很多时候，身处于这种情况真的需要借助外力来打破，沈恪觉得，林声就是那个最有力的外力。

他期待林声对他说些什么，因为他也想对林声倾诉。

“有的，”林声说，“说出来不怕你笑我，之前的稿子被编辑说文字没有根，故事的内核让人抓不住。”

沈恪不明白，安静地等着林声为他做完美的解读。

“我在很长一段时间里想不通那是什么意思，别人给我一个主题，我明明能写得很好，写到编辑和……”林声及时刹车，他猛然发现自己差点把一切全盘托出。

沈恪还在等待他的下文。

林声停顿一下之后接着说：“我好像陷入了一个误区，刻意追求技巧和思想深度，但因为太贪心，却把最根本的给忘了。”

沈恪读文学作品有限，很多时候读了也不会想太多，作家们的技巧他从不同的书里能稍微感受到一些，可终究是浅薄的，但是听林声说这些的时候，他并不觉得无聊，更不会觉得事不关己，不仅仅是因为他对林声感到好奇，更重要的是，在某种程度上来说，此刻是两个身处逆境的人在探讨那个他们都跨不过去的坎。

这让沈恪觉得自己并不孤单。

“我真的特别迷茫。”林声说到这里，使劲儿用手搓脸，他想让自己更加清醒，可一提到这个，他很容易被那种无力感压垮。

“现在呢？”沈恪问，“还在迷茫吗？”

林声其实说不好，他在今晚来找沈恪的时候，觉得自己应该是抓住了什么的。

“或许是，也或许不是。”

“为什么这么说？”

“因为还没做新的尝试，我不确定。”林声望着沈恪，觉得自己大概真的是喝多了，如果不是因为酒精，他可能不会把这种话说出来，他说，“但我觉得你帮我打开了那扇门。”

这句话，对于一个局外人来说其实是会形成一种压力的。

林声从开始就明白，他们两个之间的关系，说得直白一点，难听一点，就是炮//友。

炮//友之间，怎么可以聊这些呢？

炮//友之间，有了这种精神依恋，是应该立刻切断关系的。

除非二人都对彼此有更多情感上的期待。

林声知道，他对沈恪已经产生了情感期待，他不是在奢望一段爱情，只是觉得沈恪是难得的，让他看见世界的人。

这很奇妙。

在遇见沈恪之前，林声仿佛是一个五感全失的病人，在遇见沈恪之后，沈恪成为了一个媒介，他通过对方看见了世界，感知到了世界。