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第47章 市场很大（第1页）

《何以家为》这部电影，沈旭东记忆很深刻，倒不是故事有多精彩，而是手持镜头+特写\/近景，直接把他弄得头晕…

手持镜头+特写\/近景，其实是第六代们早期的拍摄方式——因为简单，而且省钱！

其实，没有必要…

抖动的镜头并不会让人身临其境，能共情就已经是好电影了！

《何以为家》当然是好电影，它的设定就很好：叙利亚难民赞恩一家人，逃难到黎巴嫩，由于没有身份，他们一家人过着悲惨的生活。

而赞恩的父母在无力抚养和教育的条件下，还不断生育子女，让年幼的赞恩不得不早早出去打零工，承受沉重的生活压力。在经历了重重磨难之后，赞恩走上了法庭，状告自己的父母，理由是：因为父母生了我！

当然，这是个真实的故事。

它的导演娜丁·拉巴基其实挺有名的，跟泽维尔·多兰一样，属于戛纳的嫡系，不同的是，泽维尔·多兰效率高，18岁时自编自导自演的处女作《我杀了我妈妈》斩获戛纳电影节三大奖项——导演双周-法国作家和作曲家协会奖、国际艺术院线协会奖、年轻视线大奖…

20岁时凭借《双面劳伦斯》拿下一种关注单元大奖，然后《妈咪》入围主竞赛单元，并且斩获评审团大奖…

26岁成为该届戛纳电影节主竞赛单元最年轻的评审团成员。

娜丁·拉巴基其实也差不多，双周《焦糖》→一种关注《吾等何处去》→主竞赛《何以为家》三级跳…

但她效率比降低，10年才拍了三部电影。

她还是挺缺拍摄资金的，所以，天美公司主动联系她，以一带一路的名义全盘赞助《何以为家》的拍摄，条件就是中国区的版权，她欣然同意，也同意了来中国参加一系列活动…

至于《漫漫寻子路》，是一部塞尔维亚电影，也是真人事迹改编——想表达贫穷是最大暴政这一主题的，它的政治和社会意义大于电影本身。

男主角尼古拉的妻子讨薪方式不当，他们的两个孩子被社会福利机构带走。

为了要回孩子，尼古拉开启了上访之路。

因为贫穷，他无钱坐车，所以他只能步行到达300公里开外的首都贝尔格莱德。

尼古拉的惊人之举成了地方报纸的头条，到达首都后，又上了电视台的新闻，这为他要回孩子争得了广泛的社会同情。

但福利中心主任西里耶夫根本不同意，尼古拉无论怎么做都不会获得孩子的抚养权，即使拿出总统的建议信也不管用，所有事情都由福利中心裁决…

但最后的结尾堪称神来之笔：尼古拉好不容易见到两个孩子后，回了家，邻居认为尼古拉不会回来了，合伙入室抢劫，把家里所有东西都抢走了。

尼古拉一件一件拿回家，邻居们冷漠地自觉地没有反抗，任由他拿回属于自己的东西，最后尼古拉坐在桌上吃东西，没有哭，凝视着镜头，影片结束了。

有很多思考，比如，留在原生家庭的两个孩子今后真的会幸福吗？

他们的母亲精神崩溃，严重烧伤，父亲没有一技之长，只能靠给人打短工赚钱，他们的居住环境恶劣艰苦，在这样环境里成长起来的孩子，看似是拥有了家庭与亲情的浸润，但谁又能保证他们不会成为影片中骑着摩托车在街上飞驰的浪荡儿？

不会成为便利店里被人肆意讥笑愚弄的小店员？

不会成为另一个拿走邻居物什的帮凶呢？

福利中心主任西里耶的做法看似是自私的，但谁又能说他没有为这些原生家庭不幸的孩子提供了另一条出路呢？