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第27章（第2页）

“我学校那边有点事，笔记借你看几天，虽然你看都看不懂。”汪阳说完，转身就走了。

靳木桐却已经沉浸在了他记的笔记里，祁修说得对，在修复技艺一直传承发展的今天，的确诞生了许多新的手法，方教授更是瓷器修复的佼佼者，讲的东西很多都能给靳木桐新的灵感。

而且，她同样也没有想到，汪阳看起来骄傲自大不靠谱，学习起来……还挺认真的。

有了这个笔记和祁修的帮助，靳木桐彻底静下心来。

修复祭红很难并不是因为拼接环节难。

这个瓷瓶虽然在瓶口的位置崩下来一大块，可毕竟之前靳木桐已经修复了好几件瓷器了，拼接已经做的非常好。

难的还是之后上色的环节。

之前的古董修复师也对这个瓷瓶做了拼接，不过并没有做的很好，上色更是敷衍了事，或许，也不是敷衍，只是那个印晨水平不到位罢了。

接口处之前残留的颜料涂法生硬，调配更是不行。

祭红属于玻璃釉，除了原本鲜艳又具有层次感的颜色很难仿制之外，釉面的流动感也极难把握。

经过观察以后，靳木桐发现瓷瓶的瓶口有一圈很细的白色。

“这是什么？”靳木桐问道。

祁修说道：“这便是区分祭红和郎窑红的另一大特征，祭红的釉料比较薄，烧制过程中因为流动就更薄了，因此在瓶口留下白色的窄边。这是宣德时期的红釉瓶独有的特征。”

靳木桐又在网上查询了一会，原来红釉中含铜，高温作用下，瓶口釉料中的铜被挥发和氧化，从而留下了白色。

她又查了郎窑红的釉料，由于郎红釉层比较厚，所以加热过程中比较容易形成开裂。

“这资料上说，烧好的郎红有开片，而祭红没有。可是这件瓷瓶器身上也有开片这是怎么回事呢？”

祁修答道：“因为这件祭红烧造自明代，历史久远，表面的釉层会慢慢内裂，形成这种淡淡的鱼子纹，这种纹路只在釉层表面，不会深入。而郎红的开片是从出窑便开始了。值得注意的是，由于祭红玻化比较弱从而形成大量的气泡和石英，修复的时候要注意根据开片的走向进行修复，还要复原釉层中气泡、石英的感觉。”